Contents

pp v-vi

Acknowledgments

pp vii-viii

Introduction

pp 1-8

I - The Plays

pp 9-10

1 - Zu Ende schreiben: Ultimative Strategien im Schaffen Kleists

pp 11-22

2 - “Sein Nahen ist ein Wehen aus der Ferne”: Ottokar’s Leap in Die Familie Schroffenstein

pp 23-40

3 - The Fragmented Picture and Kleist’s Zerbrochner Krug

pp 41-54

4 - “So glaubst du jetzt, daß ich dir Wahrheit gab?” Gender, Power and the Performance of Justice in Kleist’s Der zerbrochne Krug

pp 55-70

5 - Recht als Krieg: Moderne Staatlichkeit und die Aporien legalistischer Herrschaft bei Heinrich von Kleist

pp 71-92

6 - Representing the Nation in Heinrich von Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg

pp 93-112

7 - Herrschaftsgenealogie und Staatsgemeinschaft: Zu Kleists Dramaturgie der Moderne im Prinzen von Homburg

pp 113-130

8 - Changing Perceptions of Modernity in Nineteenth-Century German Theater from Goethe to Wagner, with Reference to Kleist’s Prinz Friedrich von Homburg

pp 131-144

9 - Weiblicher Sadismus, Wutwelt des Liebes-Urwalds, Geschlechtskampf, absolutes Gefühl: Die Penthesilea-Rezeption in der Moderne

pp 145-166

10 - Prosodic and Dramatic Tension in the Blank-Verse Dramas of Heinrich von Kleist

pp 167-184

II - The Stories and Essays

pp 185-186

11 - Crisis, Denial, and Outrage: Kleist (Schiller, Kant) and the Path to the German Novella(s) of Modernity

pp 187-204

12 - Das Gespenst der Armut: “Das Bettelweib von Locarno” — Zwischen traditioneller christlicher, kantisch aufgeklärter und moderner marxistischer Auffassung

pp 205-216

13 - The Problem of Knowledge and the Discourse of the Hysteric: Exploring a Lacanian Interpretation of “Die Marquise von O…”

pp 217-232

14 - Religion nach der Aufklärung: Die heilige Cäcilie — Identität, Religion und Moderne

pp 233-242

15 - Breaking Skulls: Kleist, Hegel, and the Force of Assertion

pp 243-256

16 - Kleist’s “Übermarionette” and Schrenck-Notzing’s “Traumtänzerin”: Nervous Mechanics and Hypnotic Performance under Modernism

pp 257-278

17 - Falling after the Fall: The Analysis of the Infinite in Kleist’s Marionette Theater

pp 279-294

Notes on the Contributors

pp 295-298

Index

pp 299-306